Mapas cronofotográficos

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Hay muchos cineastas experimentales y videoartistas que no están
tan interesados en la ilusión del movimiento sino en su manipulación y su
deconstrucción. Ésta es la paradoja que se hallaba en la base de los ensayos
cronofotográficos de Muybridge y de Marey y que, muy pronto, el cine se ocupó
de ocultar: no aceptar el efecto cinético en tanto modo de representación, sino
apropiarse del mecanismo cronofotográfico –que lo ha hecho posible– para
ejercer una violencia dentro del propio discurso. La negatividad de ese
momento, en el sentido adorniano, es lo que interesa para pensar las diferentes
modulaciones del movimiento y el tiempo en el arte del último siglo.

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